散体大赋词解释大全 散体大赋的形成以( )为标志
散体大赋和汉大赋是一样的吗-推荐59句
散体大赋和汉大赋是一样的吗-推荐59句散体大赋和汉大赋是一样的吗汉赋四大家记忆口诀取四人姓名首字为：“司杨班张”。汉赋四大家指的是司马相如、杨雄、班固、张衡。
散体赋的形成标志 代表：枚乘《七发》汉大赋时期 即汉武帝时期，赋的主要特点是宏大，主要以司马相如为代表，奠定了散体赋的 体制。西汉后期至东汉中叶 依旧以散体大赋为主。
也叫大赋，汉初形成，汉武帝至东汉中期最盛。它是汉赋的主要代表，居于主流地位。以写帝王贵族生活为主，既讽且劝，曲终奏雅，客主首引，韵、散结合。奠基之作为《七发》、成熟之作为《天子游猎赋》。
散体大赋散体大赋是汉代辞赋的代表，它师承屈原、宋玉及《诗经》的“雅颂”与战国时期的纵横游说之风。它的内容多属为统治者扬威颂圣，想法倾向比较空泛，艺术形式过于简单僵化。散体大赋普遍采用主客问答的形式，作品篇幅巨大，文字排铺堆砌，对事物进行铺陈描写。
汉赋是一种独特的文学形式，它主要分为散体赋和骚体赋两大类。散体赋的进步历程清晰可辨，其形成标志为枚乘的《七发》。这一作品不仅标志着散体赋的诞生，也为后世的散体赋奠定了基础。汉武帝时期，汉大赋达到了鼎盛，这一时期的赋作规模宏大，内容丰富，主要代表人物是司马相如。
西汉散体赋的特点
散体赋，句式四言至十言均有，韵散结合，以体物为主，一般直书其事，铺采摛文，排比铺陈，多以问答体形式展开描写，辞藻富丽，篇幅庞大。主要由诸子问答体、战国纵横游说之文和楚辞演化而来。散体赋，又叫大赋。
汉代散体赋的特点：句式四言至十言均有，韵散结合，以体物为主，一般直书其事，铺采摛文，排比铺陈，多以问答体形式展开描写，辞藻富丽，篇幅庞大。主要由诸子问答体、战国纵横游说之文和楚辞演化而来。伴随着汉代社会的强大兴盛，汉赋进步进入了散体大赋时期，这也是汉赋创作的全盛期。
在体式上，散体赋普遍采用虚构人物进行主客回答的方式，通过开头第一段简短的叙述引出后面的对话，接着对对话进行大段描写小编觉得总以一方压倒另一方为结束。其小编觉得往往具有一点讽刺，但讽刺效果非常微弱，很难被欣赏者发现。杨雄曾概括这种特点：靡丽之赋，劝百讽一，犹驰骋郑卫之音，曲终奏雅。
从西汉到东汉，散体赋体现出征实、史化倾向。司马相如的赋虽有夸张铺排，但也有辩护者。到杨雄，《长杨赋》后段以史实的铺成为主，已有史化征实倾向。班固的《两都赋》对西都有夸饰，东都则铺成典章、制度、文物，还有《论都赋》征实不少。张衡《两京赋》还描写了百戏之类的风俗，反映汉代生活。
汉代叙事与历史的繁荣，赋予了赋作深厚的历史底蕴。班固、张衡、司马迁等大家，不仅在史学上有所建树，他们的赋作也深受历史影响。比如汉赋中的主客对不仅展现出时刻的流转，空间的描绘也隐含叙事线索，这正是汉代叙事作品风格的体现。随着时代的演变，散体赋的特性发生了显著变化。
散体大赋名词解释是什么?
散体大赋是汉代辞赋的代表，师承屈原、宋玉及《诗经》的“雅颂”与战国时期的纵横游说之风。散体大赋的内容多属为统治者扬威颂圣，想法倾向比较空泛，艺术形式过于简单僵化。散体大赋普遍采用主客问答的形式，作品篇幅巨大，文字排铺堆砌，对事物进行铺陈描写。
散体大赋是汉代辞赋的代表，特点在于铺陈叙事。它篇幅较长，结构宏大，多采用主客问答的结构形式，一般由小序、、小编觉得三部分组成。在内容上，散体大赋以写物为主，多以宫殿、园囿、田猎为内容题材，以维护民族统反对帝王奢侈为主旨，既歌颂了统一大帝国无与伦比的声威，又对最高统治者有所讽谏。
散体赋的名词解释：也叫大赋，汉初形成，汉武帝至东汉中期最盛。它是汉赋的主要代表，居于主流地位。以写帝王贵族生活为主，既讽且劝，曲终奏雅，客主首引，韵、散结合。奠基之作为《七发》、成熟之作为《天子游猎赋》。
东坡体：特指宋代文学家苏轼的诗风，以其情感真挚、景物描绘细腻而著称，涵盖了多种诗体，风格多样。东坡体的出现，为宋诗的进步带来了新的面貌，对后世文学产生了深远影响。散体大赋：汉代辞赋中的一种形式，源于战国时期的纵横家说辞。
结合子虚赋说两汉散体赋的特点?
1、赋体的主要特点，是铺陈写物，“不歌而诵”，接近于散文，但在进步中它吸收了楚辞的某些特点──华丽的辞藻，夸张的手法，因而丰富了自己的体制。
2、赋的特点 语句上以六字句为主，句式错落有致并追求骈偶；语音上要求声律谐协；文辞上讲究藻饰和用典。 四：内容上侧重于写景，借景抒情。排偶和藻饰是汉赋的一大特征。
3、散体赋，句式四言至十言均有，韵散结合，以体物为主，一般直书其事，铺采摛文，排比铺陈，多以问答体形式展开描写，辞藻富丽，篇幅庞大。主要由诸子问答体、战国纵横游说之文和楚辞演化而来。散体赋，又叫大赋。
4、在体式上，散体赋普遍采用虚构人物进行主客回答的方式，通过开头第一段简短的叙述引出后面的对话，接着对对话进行大段描写小编觉得总以一方压倒另一方为结束。其小编觉得往往具有一点讽刺，但讽刺效果非常微弱，很难被欣赏者发现。杨雄曾概括这种特点：靡丽之赋，劝百讽一，犹驰骋郑卫之音，曲终奏雅。
5、它的内容多属为统治者扬威颂圣，想法倾向比较空泛，艺术形式过于简单僵化。散体大赋普遍采用主客问答的形式，作品篇幅巨大，文字排铺堆砌，对事物进行铺陈描写。从形式上来说，它更像散文，直接继承了先秦散文。
6、从形式上来看，它更接近于散文，直接继承了先秦散文的特点。散体大赋的代表作包括枚乘的《七发》，司马相如的《子虚赋》、《上林赋》，扬雄的《长杨赋》、《羽猎赋》，班固的《两都赋》，以及张衡的《二京赋》等。
散体赋的详细内容
散体赋，句式四言至十言均有，韵散结合，以体物为主，一般直书其事，铺采摛文，排比铺陈，多以问答体形式展开描写，辞藻富丽，篇幅庞大。主要由诸子问答体、战国纵横游说之文和楚辞演化而来。东汉前期，散体赋的创作仍呈现现进步态势，不过创作倾向开始由讽谏转向颂美。
汉代散体赋的特点：句式四言至十言均有，韵散结合，以体物为主，一般直书其事，铺采摛文，排比铺陈，多以问答体形式展开描写，辞藻富丽，篇幅庞大。主要由诸子问答体、战国纵横游说之文和楚辞演化而来。伴随着汉代社会的强大兴盛，汉赋进步进入了散体大赋时期，这也是汉赋创作的全盛期。
散体赋简介：散体赋指汉代盛行的赋体作品，以主客问答的方式“铺陈摛（chi）文，体物写志”，虽散韵结合，但散文的意味较重，因此称为散体赋。一般篇幅较长，规模宏大，因此又称散体大赋。
散体赋，简称“散赋”。徐师曾《文体明辨序说》：“故今分为四体：一曰古赋，二曰俳赋，三曰文赋，四曰律赋。”徐氏所谓“古赋”，原括“诗体赋”、“骚体赋”在内，本人从其单列出来，把所谓“首尾固是文，而其中犹是赋”与“自首至尾纯是文”之类之汉赋，称之为“散体赋”。
散体赋分为西汉前期散体赋和西汉后期散体赋。枚乘的《七发》是汉代散体赋形成的标志性作品还有司马相如的《子虚赋》《上林赋》，其词采富丽，描绘场面宏伟壮观，震撼人心。
散体赋，又叫大赋。兴起于汉武帝，是一种综合了诗、骚、散文等文体影响而被作家重新加工过的新型汉赋文体，以写帝王贵族生活为主。散体赋的初具规模之作可上推至宋玉的《高唐赋》，枚乘的《七发》则是奠基之作，司马相如的《子虚赋》和《上林赋》则把散体赋的创作推向了成熟阶段。
